BANZO

carrego em meu lombo

várias máculas onomásticas.

sou Zé, filho de Edward

um desterro sem quilombo

e sobre o nome

a Cruz.

sou nenhum

mulato negro índio

sou ninguém

tingido d’água salgada vindo.

mesmo depois de liberto

com os sapatos a luzir

um ilhéu

que o destino não quis

soteropolitano.

um grapiúna no sul-

maravilha

quase impecável

sem marcas
       cicatrizes
não ungido
sem excesso de melanina.

algo assim próximo à matéria

alva que se quer tingir o mundo

visão última, clarão

dos que erraram o alvo

não tiveram sorte

e encontraram súbito

a própria morte.

[Baobás, Ilustração digital, 20x15 – 2020, de Alexandre Ignácio Alves. Confira mais de seu trabalho, aqui.]

GRAÇAS

o corpo consuma múltiplas

violências.

o corpo feminino sempre foi

alvo preferencial.

é um templo que já foi sagrado

e diariamente é ultrajado.

em torno dele, homens dançaram

e impérios foram destruídos.

o tempo crispou seus pelos

e pássaros voaram sussurrando

o nome de Helena.

os deuses nunca suportaram

tanta graça e, invejosos,

derramaram sobre o mundo

todas as desgraças

urdindo mãos de muitos homens

para consumá-las.

[Vênus #5, Acrílica sobre tela – 1995, de Alexandre Ignácio Alves. Confira mais de seu trabalho, aqui.]

CONSIDERAR

olhar com maravilha

fenômenos que cintilam

passageiros.

pastores a fitar paralisados

a luz noturna dos astros.

crianças a mirar silenciosas

o reflexo celeste

de seus olhos.

fios luminosos a riscar

o veludo negro

do cosmos.

CARDÍACO

     

     valorar é uma instância

     de tangência cardíaca.

     o coração contamina tudo.

     valores humanos são sempre

     valores do coração.

     uma ética que se preze

     é bombeada por uma estética.

     a estética é uma instância

     do fazer, da poiésis.

     e o que dá dimensão ao fazer

     é o olho da alma,

     um nome mais pomposo

     para o coração.

NIKÉ

entre o zênite e o nadir

posto-me aqui sem nada

apenas com um tênis Nike

vaidoso como um faquir.

Niké é a deusa grega da vitória e está vinculada ao triunfo e à glória. Todos os deuses, atletas e guerreiros desejavam ter Niké ao seu lado. O que nos mostra como as grandes corporações são usurpadoras, antes de mais nada, do nosso imaginário, do nosso inconsciente coletivo.

CENTELHAS

        

para Amaral Vieira e Yara Ferraz

céu e Terra são pousadas

onde os seres

fazem breve parada.

o tempo são redes,

hóspedes sem morada

espalhadas pelo sempre.

um Steinway ecoa no espaço

notas sagradas

de um Franz Liszt.

PALAVRA SAGRADA

 semente do porvir

 ave a saudar o nascente:

 avenir.

JAZZ

o grave que jaz em nós

é o oco profundo do mundo.

uma frequência que desarmoniza

qualquer possibilidade de felicidade.

mas somos negros e algo em nós

resiste e grita.

nossa alma baila em moonwalk

no submundo do Hades.

aqui, nos Estados Unidos, em África

as mesmas marcas foram cravadas

nas estruturas.

o Brasil nos deu tudo de solapa.

uma ginga que encanta

quem não é bamba.

no ver da gente o samba

é pedra-mor.

nossas pegadas foram pregadas

na pedra

e buscamos sofregamente

decifrá-las.

TESSITURA

            o presente é ambidestro

            e nem sempre nos apetece

            mas é nele que a vida tece

            se faz presto e acontece.

HOMILIA

oh, poesia que irradia

ópio nosso de cada dia

dai-nos hoje a utopia

o contraveneno à afasia

devolva-nos por garantia

a tão usurpada alegria.

POBRE

aquele de quem tiraram 

tudo o que tinha

e o fizeram querer tudo

aquilo que não pode ter.

aquele que fizeram crer

ser quase podre

e desejar aquilo tudo

que não pôde ser.

ANTES DO FIM

          para Sophia Miki e Tom Mitsuo

chegar ao outro lado da piscina Olímpica
e dar uma olhadinha pro céu azulado.

esperar a próxima florada das cerejeiras
passeando pelos parques do Japão.

cantar a música que ela tanto adora
e fechar os olhos na hora do beijo.

caminhar pela mata amazônica
e fotografar um Euhybus ikedai.

tirar uma self na Torre Eiffel
e depois mergulhar no Rio Sena.

tocar Praia de Morigasaki ao violino
e desaparecer enquanto todos estiverem chorando.

chegar à beira do Grand Canyon
e gritar a plenos pulmões: Sensei, eu venci!

TAO

   o mestre taoista

   ao se apaixonar caligrafou:

   “Agora sim eu vi o dragão”.

HASARD

não há acaso no pós,

apenas o caos e seu abraço

a gerar inúmeros dados.

nenhum lance de sorte

é esperado.

não há chance. no way.

apenas o fado

e seu bailar desastrado.

o deslizar dos dados

no tabuleiro da vez.

o xeque-mate do enfado

e o desespero do rei.

Nota:
1) poema enviado (e não selecionado) ao Arte como Respiro: múltiplos editais de emergência do setor de cultura dos banqueiros do Itaú/Unibanco.

2) compartilho comentário do poeta Marcelo Ariel que reflete o que eu penso a respeito desses editais culturais de fome patrocinados por bancos e adjacências:

Não deveria perder meu tempo comentando isso mas não é bom que passe em b(r)anco: Se um banco que obteve um lucro líquido contábil de R$ 3,401 bilhões no primeiro trimestre de 2020, quisesse realmente criar um auxílio emergencial para as artes criaria uma linha de crédito de no mínimo trinta milhões de reais com abertura imediata de conta para subvenção a fundo perdido.O critério seria inclusivo para artistas desempregados e/ou com renda inferior a um ou dois salários mínimos impactados pela pandemia, obviamente isto seria em uma segunda fase extensivo para microempresas. (Pequenas editoras, sebos, revistas e fanzines culturais, pequenas gravadoras independentes, centros culturais em zonas de exclusão, livrarias alternativas e produtoras culturais em geral ) Essa medida iria atingir infinitamente mais pessoas do que um edital seletivo e exclusivo que no fundo é uma operação de divulgação de marca que utiliza menos de 0,02% da renda líquida do primeiro trimestre de 2020 do não referido banco. Obviamente participei e participo sem ilusão ou ressentimentos de todos os editais abertos , sei da importância deles, não somos otários mas os bancos pensam que somos.

NA ESTRADA

      araucárias choram.

      pinhas espalhadas

      pelo gramado molhado.

LINGUAGEM

outeiro criado de acúmulos

tegumentos enrijecidos

essências exteriorizadas

depósito de antiquíssimas

coisas que não deterioram

plástico cheio de esperma

restos que não evaporam

interiores de madrepérola

coisas não transformadas

em objetos de adorno

palavras não específicas

lamelibrânquios lâmina

branca de sentidos

forno onde se calcina

a cal da memória

fábrica de desmundos

mijos de civilizações

sambaquis

tudo que o tempo não esquece

nem envaidece

kjokkenmodding

Nota: Na foto, Ezra Pound em Veneza, local em que morreu, que foi um mestre no quesito linguagem literária. O poema acima faz parte de meu primeiro livro Sortilégio. Descobri em meus arquivos um comentário inesperado do grande Augusto de Campos (enviado por email depois do livro lançado) que nunca havia compartilhado, nem publicado. Compartilho agora e notem que, claro, aceitei sua sugestão:

Caro Edson,

                    Ezra Pound dizia que os velhos não devem dar opinião sobre os mais novos, porque eles tendem a gostar daqueles que se parecem consigo mesmos. Em suma, os velhos são gente suspeita. No caso do SORTILÉGIO eu sou mais suspeito ainda, porque venho de ser tratado por vocês com uma generosidade inusitada e imerecida.  Em suma: como diríamos hoje no nosso lulês cotidiano, os septuagenários  “não deveriam meter o nariz” no trabalho daqueles a quem passam a bandeira. Mais atrapalham do que ajudam. Nos últimos anos de vida, quando já quase não falava, solicitado para dar um conselho aos jovens, respondeu o Ol’ Ez: “Curiosity, curiosity“. Curiosidade é o que não falta a você. O que sei dizer é que sua poesia tem garra e é tratada com esmero. Naturalmente, pelo vício original apontado por Pound, prefiro os poemas curtos, que você domina com segurança. Nada contra as tercinas (que necessitariam de mais precisão rítmica) ou os versos mais largos, onde há experiências interessantes como Lágrimas, com a sonoridade dos seus países e lugares, parecendo-me mais do que válido que você se exercite em diversas frentes. Porém a impressão que tenho é que, ao menos nesta fase, você se move, paradoxalmente, com mais fluidez e precisão, no verso enxuto. [Uma sugestão de amigo. Por que o “se envaidece” no bom poema LINGUAGEM? O problema gramatical é que a gente se envaidece “de” alguma coisa, o que parece conflitar com aquele “esquece”. Mas pode-se empregar perfeitamente “envaidece”, como transitivo, com uma pequena torção no significado. Acho que você poderia usar com vantagem “tudo o que o tempo não esquece/ nem envaidece.”]

Abraço grato, impertinente e suspeitíssimo do
                                                                     Augusto de Campos